Abramtsevo-Kudrinskaya kokgriezumi: vēsture, tehnoloģija, iezīmes

2024 Autors: Sierra Becker | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2024-02-26 05:57

Abramtsevo-Kudrinskaya kokgriezums ir mākslas amatniecība, kas radusies Maskavas apgabala Abramtsevo muižas apkaimē 19. gadsimta beigās. Tas ir parādā savu izskatu ciemata mākslinieku lokam, kuru organizēja Jeļena Dmitrijevna Poļenova Savvas Ivanovičas Mamontova īpašumā. Viņš bija Krievijā pazīstams filantrops, kas palīdzēja saglabāt un attīstīt sava reģiona tautas amatus. Uz šī loka pamata 1882. gadā tika atvērta galdniecības darbnīca, kas izraisīja daudzu tuvāko ciemu - Kudrino, Khotkovo, Akhtyrkas un Mutovkas - amatnieku darba aktivitāti.

Rakstā mēs apskatīsim Abramtsevo-Kudrinskaya grebuma vēsturi, tehnoloģiju, kurš organizēja ražošanu un turpmāko zveju. Iepazīstināsim lasītāju ar darba stila iezīmēm, kur veiksmīgi apvienots plakanais reljefs un ģeometriskais grebums. Uz tā laika sadzīves priekšmetiem redzams ritmisks ziedu ornaments. Tie ir kausi un sālstrauki, dekoratīvās kastes un vāzes, lieli šķīvji unbochata.

Papildus skaistajam grebumam meistaru rokām darinātie priekšmeti izceļas ar tonējumu, kas veidoti, lai uzsvērtu koka dabisko skaistumu. Raksti pilnībā pārklāj visu amatniecības virsmu, savienojot lielas daļas ar cirtām, zariem un citiem augu elementiem.

Apmācību darbnīca

Savva Mamontova sieva muižā organizēja lasītprasmes skolu ciema bērniem no apkārtējiem ciemiem un ciemiem. Papildus skolas mācību programmas stundām tika nolemts bērniem mācīt kokgriezēju prasmes, lai pēc skolas beigšanas viņi varētu nopelnīt iztiku ar savu darbu. Tā radās darbnīca, kurā mācīja galdniecību un grebšanu. Daudzi bērni laimīgi devās uz turieni mācīties. Trīs gadus izglītība bija pilnīgi bez maksas.

Skolēniem tika mācīti zīmēšanas un gleznošanas pamati, visos iespējamos veidos viņi veicināja puišu radošo pieeju darbam. Muižas muzeja teritorijā notika nodarbības, kurās tika vākti rokdarbi. Skolēniem bija iespēja iepazīties ar milzīgas kolekcijas eksponātiem. Pēc skolas beigšanas viņiem tika uzdāvināts darba galds un kokgriešanas instrumenti, lai viņi varētu patstāvīgi sākt darbu mājās.

Poļenovas ceļvedis

1885. gadā darbnīcu vadīja māksliniece E. D. Poļenova, kurai bija milzīga ietekme uz Abramtsevo-Kudrinskas grebuma attīstību. Tieši pēc viņas skicēm amatnieki izgatavoja grebtas mēbeles - plauktus un skapjus, krēslus un kumodes, galdus un atzveltnes krēslus, kas 19.gs.izpārdots Maskavas veikalos, vispirms Rokdarbu muzejā pie Ņikitska vārtiem un pēc tam Petrovkā.

Lai gan tagad daudzi pētnieki kritizē viņas grebšanas stilu, nosaucot to par formālu un smagu, tomēr tieši tas piešķir izstrādājumiem spilgtumu un oriģinalitāti. Tomēr visi piekrīt, ka Jeļena Dmitrievna neapšaubāmi sniedza milzīgu ieguldījumu zivsaimniecības attīstībā. Meistari savos darbos iemiesoja vairāk nekā 100 viņas projektus, kas pievērsa uzmanību lietām ar māksliniecisku grebšanu un popularizēja šo amatu savā laikā.

Tolaik Abramcevo ražotajos izstrādājumos dominēja plakanais grebums ar trīsstūrveida iecirtumiem. Sabiezējuma vietās amatnieki izgrebuši lentes ģeometriskus rakstus, bet mēbeļu paneļus pildīja ziedu ornamenti. Visi priekšmeti bija iekrāsoti tumšā krāsā. Mēbeles izskatījās ļoti oriģinālas un izraisīja ārkārtēju pieprasījumu pircēju vidū. Turklāt šajā periodā sabiedrībā bija interese par visu tautisko un nacionālo.

Zvejniecības pirmsākumi

Viens no talantīgajiem un uzņēmīgajiem Abramtsevo darbnīcas audzēkņiem bija nākamais ražošanas dibinātājs, kas kļuva par pamatu Kudrinskas grebšanas amatam. Tas bija Kudrino ciema iedzīvotājs, kas atradās 4 km attālumā no skolas, vienkārša zemnieka Vasilija Petroviča Vornoskova dēls. Būdams vienpadsmit gadus vecs zēns, viņš devās mācīties lasīšanu un rakstīšanu Mamontovas skolā. Tieši tajā laikā tika atvērta galdniecības darbnīca, kurā Vasilijs nolēma iestāties. Zēns smagi mācījās, turklāt viņam bija organizatoriskas prasmes,kas viņam palīdzēja pēc skolas beigšanas izveidot iestudējumu, kas viņu slavināja daudzus gadus.

Puika kopā ar draugiem ilgu laiku pavadīja muzejā, skatoties citu meistaru darbu paraugus, pētot mākslinieku zīmējumus un skices. Vasilijs centās ne tikai precīzi veikt darbu pēc šīm skicēm, bet arī pats izdomāt zīmējumus un rakstus. Skolotāji visos iespējamos veidos veicināja zēna radošos impulsus.

Pēc studiju beigšanas 1890. gadā V. P. Vornoskovs savā dzimtajā Kudrino atvēra nelielu darbnīcu, taču joprojām izpildīja Abramtsevo darbnīcas pasūtījumus. Laika gaitā Vasilijs Petrovičs izstrādāja savu stilu, kura pamatā bija zems un mīksts reljefs ar noapaļotām malām. Pamatā priekšmeti bija attēloti ar zaru un lapu mežģīņu ornamentu, grebšanai meistars izmantoja vairāk nekā 20 dažādus k altus. Šis stils tika nosaukts par godu meistara Vornoskovskaya grebšanai. Otrais nosaukums cēlies no ciema nosaukuma, kurā strādāja meistars. Tas ir Kudrinkas grebums jeb vienkāršajā tautā "kudrinka", kas uzreiz ieguva lielu popularitāti visā valstī, darbi tika izstādīti Parīzē un saņēma zelta vai sudraba godalgas.

Sadarbība ar Sergija amatniekiem

Mākslas amatniecības attīstības pašā sākumā Vasilijs Petrovičs ieradās pēc profesionālas palīdzības pie labi izveidotas Trinity-Sergiev Posad darbnīcas meistariem. Vispirms to vadīja V. I. Borutskis, pēc tam V. I. Sokolovs. Viņi uzreiz saprata, ka pie viņiem ir ieradies īsts meistars, un piedāvāja viņam darbu,izgatavojuši citi darbnīcas darbinieki. Tās ir dažādas mēbeles, plaukti ar kokgriezumiem. Ražošanā papildus griešanai viņi izmantoja dedzināšanu un krāsošanu.

Neskatoties uz to, ka šajā darbnīcā bija labi izveidots pārdošanas tirgus, pieredzējušais Vornoskovs atteicās grebt viņam piedāvātos zīmējumus un rakstus. Pat gadsimta sākuma vispārējās krīzes apstākļos viņš nevēlējās darīt to, kas viņam nepatīk. UN. Sokolovs pilnībā uzticējās meistaram un nolēma apskatīt Vasilija Petroviča darbus pēc personīgajām skicēm.

Apskatot gatavos darbus, darbnīcas vadītājs saprata, ka ieguvis unikālu meistaru ar attīstītu iztēli un māksliniecisko gaumi, ar izcilām prasmēm oriģinālgrebšanā.

Griešanas iezīmes

Kudrinskaya kokgriezums (skatiet fotoattēlu rakstā) tiek uzskatīts par plakanu reljefu un sastāv no bieza raksta, galvenokārt augu. Tās ir lapas, zari, ziedi ar noapaļotām malām, kas atgādina cirtas, kas piešķir dažus cirtainus ornamentus.

Jebkura raksta pamatā ir ziedlapiņas, kas ir smailas vienā galā un noapaļotas pretējā galā. Tie ir savienoti nepārtrauktā un ritmiskā veidā. Starp šo straumi var redzēt ziedu, dzīvnieku vai putnu, zivju vai ogu ieliktņus. Ir pat cilvēki zirga mugurā.

Par Kudrina grebuma iezīmi var saukt noapaļotas kontūras ar maigām kontūrām, dabisko rakstu dabiskumu un ēnu un gaismas kombināciju, kas tiek veidotas, izmantojot tonējošu traipu undažāda veida lakas - spīdīgas un matētas. Parasti izstrādājumiem izvēlas ne pārāk cietu koksni, izmanto liepu vai bērzu.

Poētiska kompozīcija

Koka galdniecības vai virpošanas izstrādājumi ir dekorēti ar ziedu ornamentu rindām, taču šī nav tikai lapu un zaru rinda. Daudzos darbos ir attēli, kas apvienoti vienā kompozīcijā. Piemēram, zari kastes sānos var atgādināt ozola dzinumus, kuriem virsū atrodas putni.

Fona apstrāde Kudrinskajas grebumā ir apzināti nenogludināta, it kā atstājot neveiklas naža pēdas. Tas tiek panākts, nokalot visu objekta virsmu, kas piešķir darbam vaļīgumu un zināmu samtainumu. Papildu dziļumu pievieno pulēšanas produkti. Tātad izliektais ornaments ir pārklāts ar spīdīgu laku, un padziļinājumi, gluži pretēji, ir matēti.

Diegu tonēšana

Jau pirmajos savas vēstures posmos Kudrinskas grebumam bija bagātīga krāsu shēma. Izmantojot dažādu toņu traipus un krāsvielas, darbiem tika piešķirti visi brūnie toņi, no zeltainas līdz dziļi tumšai. Pat V. P. Vornoskovs zem ozola izmantoja tumšu krāsojumu, kā arī panāca pelēko un olīvu toni. Tomēr neatkarīgi no tā, kā tika veikta krāsošana, uz izstrādājumiem koka struktūra bija skaidri redzama.

Meistari netiecās atkārtot cita materiāla faktūru, jebkura apdare ir paredzēta tikai, lai uzsvērtu koka skaistumu un izceltu līnijasornaments, lai tie būtu apjomīgāki. Dažkārt priekšmeti ar Kudrina kokgriezumiem tika tikai noslīpēti un apstrādāti ar b altu vasku.

Griešanas pakāpieni

Reljefu raksti neparādās uzreiz uz galdniecības vai virpošanas izstrādājuma.

• Vispirms tiek izvēlēts raksts, kas atbilst meistaram pieejamo instrumentu diametram. Ir Kudrina grebšanas tehnika ar savienojuma nazi, plakaniem vai pusapaļiem k altiem, kā arī dzērvenēm.
• Tad uz papīra lapas tiek uzzīmēta dabiska izmēra zīmuļa skice.

Raksts tiek pārnests uz koka, izmantojot koppapīru. Tajā pašā laikā viņi neizmanto vienkāršu zīmuli, lai nejauši nesabojātu raksta līnijas. Zīmējums tulkots ar uzasinātu cietkoksnes kociņu. Daži izmanto kaulu variantu. Tagad amatnieki šādam darbam bieži ņem lodīšu pildspalvu, kurai beigusies tinte

Tikai pēc šādiem sagatavošanās darbiem sākas īstā kokgriešana.

Reljefa raksta izgriešanas soļi

Griešanas process arī sastāv no vairākām daļām:

• duršana, kas tiek veikta ar vertikāli novietotu k altu. Vispirms tiek veiktas apaļas cirtas un pēc tam ar nazi gludākās lapu malas;
• fona attēla apstrāde "spilvena" veidā, tas ir, fons atrodas vienā līmenī ar galvenā raksta virsotnēm. Lai to izdarītu, izmantojiet k altus-dzērvenes. Dažreiz tie uzasina lielu naglu vai konusu, izmanto perforatorus vaimonētas;
• kompozītu elementu simulācija;
• slīpēšana un tonēšana;
• apdare ar šķidro laku.

Šodien makšķerējam

Diemžēl mākslas amatniecība mūsdienās izmirst un nav īpaši populāra. Rūpnīca, kas iepriekš atradās Hotkovo pilsētā, tika slēgta. V. M. Vasņecova vārdā nosauktās Abramtsevo koledžas absolventi strādā privātās darbnīcās, kas ražo rokdarbus pārdošanai kā suvenīrus. Tie ir nelieli utilitārie sadzīves priekšmeti - šķīvji, lādītes, sālstrauki, sienas paneļi vai kūpināšanas komplekti.