Arnolds Ņūmens: biogrāfija un radošums

2024 Autors: Sierra Becker | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2024-02-26 05:58

Sākot ar 19. gadsimtu, fotogrāfija pamazām un stingri ienākusi mūsu dzīvē. Mūsdienu ierīču kameras ir tik kompaktas, ka tās ir iebūvētas parastajos mobilajos tālruņos, un ikviens var vienā vai otrā pakāpē pievienoties mākslai. Lielākajai daļai attēlu nav nepieciešamas īpašas prasmes vai aprīkojums, šādas bildes ir diezgan piemērotas īslaicīgai informācijas apmaiņai globālajā tīklā.

Profesionālu fotogrāfu ir ļoti daudz, ir vairākas īpašas tehnikas, lai uzņemtu kvalitatīvu attēlu, kuru apgūstot, var uzņemt lieliskas fotogrāfijas. Taču ir pasaulslaveni atzītu meistaru mākslinieciskās fotogrāfijas šedevri, no kuriem vienu vēlos pieminēt sīkāk.

Master Regalia

Arnolds Abners Ņūmens ir viens no tiem cilvēkiem, kam fotogrāfija ir kļuvusi ne tikai par profesionālu karjeru uz mūžu, bet gan par radošu pašrealizācijas veidu. Pat savas dzīves laikā Ņūmens tika starptautiski atzīts par portretu meistaru, sava stila radītāju, fotografējot objektu piemērotā vidē. 1996. gadā uz CBS kanāla bāzes tika uzņemta filma par Arnolda Ņūmena ieguldījumu pasaules kultūrā.

Fotogrāfs ir saņēmis daudzas balvas un titulus, tostarp deviņus goda doktora grādus mākslas un humanitārajās zinātnēs. Dažādas lielas fotogrāfu un žurnālistu kopienas, kā arī mākslas muzeji vairākkārt ir atzinuši Ņūmena nopelnus ar balvām un balvām. Arnolds Ņūmens, kura darbi joprojām iespaido daudzus cilvēkus, atstāja lielu mantojumu, starp kuriem īpaši slaveni ir slavenu cilvēku portreti. Pateicoties viņa fotogrāfijām, šodien mēs varam ienirt pagājušā gadsimta atmosfērā.

Arnolds Ņūmens, biogrāfija: sākums

Ņūmens dzimis 1918. gada 3. martā Ņujorkā, vēlāk kopā ar vecākiem pārcēlās uz Ņūdžersiju un pēc tam uz Filadelfiju. Viņš jau no bērnības parādīja mākslinieciskās spējas un pēc skolas devās studēt glezniecību Maiami Universitātē. Lielā depresija atstāja savas pēdas daudzos tā laika likteņos, un Ņūmens nevarēja pabeigt studijas.

1938. gadā viņam bija jāiegūst darbs portretu fotogrāfijas studijā, kas noteica viņa karjeru uz mūžu. Viņš teica, ka šaušana vairāk atgādināja montāžas līniju, bet viņa iemācīja viņam strādāt ar cilvēkiem. Jaunībā aizraušanās ar gleznošanu nebija veltīga, un līdz 1941. gadam Arnolds Ņūmens spēja uzņemt pietiekami daudz interesantu fotogrāfiju, lai atstātu iespaidu uz Ņūholas Modernās mākslas muzeja kuratoru un fotogrāfu Stīglicu. Dalība izstādē pēc šo cilvēku ierosinājuma atnesa Arnoldam Ņūmenam pirmo slavu.

Stravinska tēla atslēga

1945. gadā Arnolds Ņūmens Filadelfijas Mākslas muzejā organizē pats savu izstādi ar nosaukumu "Tā izskatās mākslinieki". Vairāk nekā duci gadu viņš eksperimentēja ar cilvēku portretiem atbilstošā veidāpasaules vidē, un viņa redzējums par mūsdienu slavenu mākslinieku tēliem guva ievērojamus panākumus sabiedrībā. Fotogrāfa darbus sāka pirkt pazīstami izdevumi, vadošo žurnālu vāki rotāja iesācēja portretu gleznotāja roku darbus.

Nākamajā, 1946. gadā, Ņūmens saņēma pasūtījumu vienam no saviem nozīmīgākajiem darbiem – tā laika slavenā komponista Stravinska portretam. Savā darbā ar Igoru Stravinski viņš paļāvās uz visu skaņdarba elementu atainošanas vienkāršību un precizitāti, tādējādi veidojot sava veida simbolisku komponista portretu. Stravinskis bija aizrāvies ar fotogrāfa darbu, dažkārt paziņojot, ka tieši Ņūmens ir parādā savu popularitāti. Vēlāk, 1967. gadā, Arnolds Ņūmens izdeva grāmatu-fotoalbumu Bravo, Stravinsky, kas kļuva par vienu no viņa pirmajām nopietnajām publikācijām.

Spēlē ar gaismu

Tajā pašā laikā, 1946. gadā, fotogrāfs pārcēlās uz Ņujorku un izveidoja savu studiju, viņa bizness gāja kalnā. Arnolds Ņūmens, kura fotogrāfijas viņam jau ir devušas vārdu, sāka fotografēt slavenus politiķus un māksliniekus. Viņu vidū bija aktieri, mūziķi, rūpnieki un sabiedriskie darbinieki. Viņi vienojās pozēt tieši tā, kā Ņūmens bija domājis. Glezniecībā audzinātais Arnolds portreta objekta vidi vienmēr uzskatīja par tikpat svarīgu attēla koptēlā kā sejas izteiksmi vai stāju.

Tieši ar fona detaļu un papildu objektu palīdzību Ņūmens mēģināja atspoguļot attēlotās personas vietu pasaulē, viņa vaibstusaktivitāte un daba. Tajā pašā laikā Ņūmens reti iejaucās apkārtējā vidē, dodot priekšroku darbam ar dabisko gaismu. Rezultātā viņš visbiežāk izmantoja 35 mm viena objektīva spoguļkameras, kas ļāva viņam maksimāli izmantot uz vietas esošo apgaismojumu, neizmantojot studijas aprīkojumu.

Ģimene un darbs kopā uz mūžu

Arnolds Ņūmens 1949. gadā apprecējās ar Augustu Rubenšteinu, meiteni no sava loka. Viņu laulībā 1950. un 1952. gadā piedzima divi dēli. Fotogrāfs nomira 2006. gada 6. jūnijā no sirds apstāšanās. Līdz tam laikam Ņūmens jau bija atzīts fotogrāfijas meistars. 7 gadus pirms savas nāves fotogrāfs apkopoja savus labākos darbus lielā izstādē un izstādīja tos ar vispārīgo nosaukumu “Arnolda Ņūmena dāvana: 60 gadu fotogrāfijas”.

Izstāde joprojām ir apskatāma Amerikas Savienotajās Valstīs, par prieku mākslinieciskās fotogrāfijas cienītājiem. Ņūmens nepārstāja strādāt līdz savai nāvei, kā viņš pats apgalvoja 2002. gadā, viņš un viņa sieva bija "ļoti aizņemti". Viņš strādāja pie jaunām grāmatām, īstenoja jaunas idejas, eksperimentēja ar jaunām lietām, it kā viņam nebūtu nodoma apstāties.

Vides portreti

Ņūmens tiek uzskatīts par īpaša virziena radītāju portretu fotogrāfijā, tā saukto portretu dabiskā vidē. Viņš apvienoja dokumentālās fotogrāfijas raksturīgās iezīmes ar māksliniecisko fotografēšanas stilu studijā. Pats fotogrāfs vienmēr ir bijis pret skaļiem vārdiem, par galveno savā darbā uzskatot cilvēkus fotografēt tā, laiuzņēma labas bildes.

Tas ir, Ņūmenam galvenais nebija ārējas svītas izveidošana skaistam fonam vai īpaša aukles apmācība, viņa sejas izteiksmes un pareiza poza. Fotogrāfam jāstrādā šeit un tagad, uzminot fotografēšanas brīdi pazīstamajā objekta vidē. Tā viņš strādāja ar Merilinu Monro, nošaujot aktrisi tikšanās laikā ar Karlu Sandbergu. Šis brīdis tika izvēlēts arī vācu rūpniecības magnāta Alfrēda Krupa sensacionālajam portretam.

Katrā meistara darbā ir redzamas objekta sajūtas un pārdzīvojumi, un vide it kā uzsver, virza kopējo domu, runā par cilvēka tieksmju materiālajiem pielietojumiem. Ņūmens vienmēr teica, ka portrets var pastāstīt par cilvēkiem, kā arī par biogrāfiju.